1. 跑酷游戏里的弯世界到底解决了什么问题第一次接触Curved World这个Unity 插件时我手上正好在做一个跑酷类游戏的项目角色在一条无限向前的道路上奔跑两侧是密集的建筑和障碍相机死死贴在角色背后。真机测试跑到第三版的时候问题来了——相机的远裁剪面撑得很远但前方几百米外的道路、路灯、远景建筑全都被透视压缩成了一条极细的线整个画面看起来像被人捏扁了纵深感和速度感全无。美术同事反复调整模型间距和贴图密度都不理想直到我想起以前在一款赛车游戏里见过的画面处理手法让世界在远方自然地弯下去视觉上道路沉入地平线前方信息被藏起来反而让人感觉跑得更远、更快。视觉弯曲要解决的核心就是这个。它不是在物理空间里把地面真的折弯而是在顶点着色器阶段对每个顶点做一次位置偏移让远处的几何体在屏幕空间里向下或向侧面弯曲。玩家看到的是道路往前方沉下去但游戏逻辑里那条路依然是平的碰撞盒、寻路网格、触发器全部不受影响。这一招对跑酷类游戏来说几乎是量身定做的它同时满足了三个需求——隐藏关卡边界、强化速度感、压缩远景以降低绘制压力。新手可能觉得这只是一个好看的效果但做过无限跑酷的人都清楚能不能自然地藏住关卡的尽头直接决定了游戏的完成度。适合读这篇内容的人我大致分三类一是刚开始做跑酷、竞速、轨道类玩法需要一套现成的弯折方案的开发者二是已经在用其他方式做弯曲比如弯曲相机或后期处理但效果生硬、性能吃紧想换方案的人三是对着色器不太熟、只会拖拽材质但希望照着步骤能跑起来的独立开发者。我会尽量把原理、参数、坑点和排查思路都讲透代码和操作步骤都做到可以直接照抄不讲空话。2. Curved World 插件的选型逻辑与弯曲原理2.1 为什么选现成插件而不是自己写 Shader自己写一套弯曲效果其实不难往顶点着色器里塞几行偏移公式就能出一个雏形。但真把它放进一个完整项目里麻烦就一层层冒出来了。你得让场景里所有材质都换成弯曲版本的着色器透明、裁切、顶点动画、GPU Instancing、光照贴图、法线贴图、地形、粒子、拖尾、UI 世界空间……每多一种渲染特性就要多维护一份 Shader 变体。更要命的是引擎版本升级、渲染管线切换内置管线转 URP你之前手写的 Shader 可能要全部重写一遍。Curved World这类成熟插件的价值不在于算法有多深奥而在于它把市面上常见的渲染特性都提前覆盖了你只需要替换材质、填几个参数就能上线省下来的是实打实的开发时间。另一个关键点是管线兼容性。插件同时覆盖内置渲染管线、URP并通过 Shader Graph 的自定义节点支持在可视化着色器里接入弯曲逻辑这意味着团队里哪怕有美术同学用 Shader Graph 拼材质也能享受同一套弯曲参数。自己从零写的话光是让自定义节点在 Shader Graph 里正确注册、随工程升级不报错就够折腾一整天。选型的判断标准很简单如果项目里的材质类型超过二十种或者未来有换管线的计划现成插件省下的维护成本远超它的价格。如果你的项目非常小、只用三四种材质那自己写也完全可行不必为了一个效果引入额外依赖。2.2 顶点着色器里的弯折数学原理理解原理能帮你在参数调歪的时候快速定位问题。视觉弯曲的数学本质是对顶点的世界或观察坐标做一次有条件的坐标变换。以最常见的跑酷式弯折为例假设弯曲发生在 Z 轴方向且弯曲中心设在相机前方某处那么离相机越远的顶点被向下偏移的量越大。常见的实现会先计算顶点到弯曲中心的距离把距离做幂运算得到一个衰减系数再用这个系数去乘一个弯曲量最后把这个偏移量加到顶点的 Y 或者某个轴上。距离越远、弯曲量越大近处几乎不受影响远处则被明显地拉弯。用生活里的话打个比方想象你把一张长纸片平放在桌上然后用手按住靠近自己的一端、把远端往下压。纸片本身没有被拉伸缩短只是每个点被挪到了一个新的位置。顶点着色器做的就是这么一件事而且它发生在 GPU 里、在每一帧对每一个顶点执行所以不需要 CPU 参与也不会改变游戏逻辑使用的坐标。这里有个容易踩的认知坑弯曲是视觉欺骗。碰撞体、射线检测、寻路用的还是原始坐标如果你在弯折世界里点一下屏幕想让角色走到某处必须自己把点击位置映射回平直空间否则点远了角色会走偏。很多人第一次做都会在这上面吃亏。2.3 弯折类型一览与适用场景插件内置了多种弯折类型选错了类型参数怎么调都别扭。我整理了一张对照表按使用频率从高到低排弯折类型弯折方向典型场景我的使用建议经典跑酷式沿 Z 轴向前下弯直线跑酷、竞速首选方案参数直观适合相机在角色后方XY 双向跑酷式X 与 Z 轴同时弯需要左右也收窄的跑酷难度调高时用能强化隧道感小星球式向球面卷曲星球、球面地图做星球跑酷或俯视球面玩法圆柱卷轴式沿圆柱面卷曲横版、侧视角横版卷轴关卡很有味道螺旋式螺旋扭曲隧道、科幻穿越视觉冲击强慎用于长时间游玩双剥落式分段折叠风格化过场用得少适合特殊演出选型的第一原则是匹配相机姿态。相机在角色正后方、垂直于道路向前看经典跑酷式最自然相机偏俯视小星球式或 XY 双向更合适。第二原则是照顾玩法时长。螺旋式一开始很惊艳但玩家连续看十分钟会晕它更适合做成关卡切换时的短演出。我一般在项目里只固定一到两种弯折类型把它们做成场景配置项美术在编辑关卡时切一下就能预览避免每个人的作品弯折方向都不一样。3. 插件导入与渲染管线适配实操3.1 版本匹配与安全导入步骤拿到插件包之后别急着双击导入。第一步先确认工程用的 Unity 版本和渲染管线。内置管线和 URP 需要导入的包内容不一样导错了轻则材质变粉重则整个场景报错。我的导入流程是这样的先备份工程哪怕用版本控制做一次提交也行然后在一个干净的空场景里单独导入插件让它把示例场景和文档先跑通一遍。确认示例能正常弯折、没有报错之后再往正式工程里导入。这个顺序能避免插件资源和项目已有的着色器、命名空间撞车也能提前发现版本不兼容的问题。导入完成后插件通常会在菜单里增加一个配置入口用来初始化或更新全局参数。注意如果你的项目已经存在同名的着色器关键字或全局属性这一步可能弹出冲突提示要么改项目的属性名要么放弃插件对该属性的控制。我遇到过一次团队里两个人分别导入了不同版本的插件结果场景里一半物体按旧参数弯折、一半按新参数弯折画面撕裂得像坏掉的显示器。所以团队协作时务必约定统一的插件版本并把插件目录纳入版本控制禁止各人私自升级。这一步看起来是流程问题但它引发的 bug 往往最隐蔽、最难查。3.2 材质替换与渲染管线适配弯曲效果能不能显示出来取决于物体用的着色器里有没有接入弯曲逻辑。插件会提供一整套弯曲版着色器你需要把场景里的材质从原来的着色器替换成对应的弯曲版本。手动一个个替换是不现实的插件一般会提供批量替换工具或者用一个脚本扫描场景、把材质球的着色器批量换掉。我的做法是写一个编辑器脚本遍历选中的材质资源判断它原本的着色器类型映射到弯曲版本然后保存。映射关系我会维护成一张表方便后续维护。这里有个高频坑批量替换会把所有属性重置为默认值贴图、颜色、法线、高度图全丢。所以一定要先把材质备份成预制体或者用脚本在替换着色器之后把原来的属性再拷贝回去。我习惯在替换脚本里先缓存每个材质的属性字典换完着色器再逐项写回这样颜色、贴图、平铺参数都能保留。URP 用户还要注意插件提供的 Shader Graph 节点需要在 Shader Graph 里手动连入节点图纯 URP 的 Lit 着色器不能靠替换直接生效得走自定义节点这段路。如果你的项目大量使用 Shader Graph建议先拿一个材质做验证跑通了再批量铺开。承接上面提到的管线适配我再补一句实操经验内置管线和 URP 的弯曲 Shader 命名规则不同替换工具的匹配逻辑要按管线分别写。我通常会在脚本开头读取当前渲染管线类型走不同的映射分支避免在 URP 工程里误用了内置管线的着色器导致物体全变紫。这套判断逻辑写一次就够后面所有项目都能复用。4. 弯曲参数调优与相机联动实战4.1 弯折强度和中心位置的计算思路参数调优是这套方案里最需要手感的部分。核心有两个参数弯折强度和弯折中心。弯折强度决定远处下沉多少弯折中心决定从哪里开始弯。这两个参数调好了画面才有道路缓缓沉入地平线的舒服感。我一般先从弯折中心入手把它设在相机前方大约一到两个屏幕高度对应的世界距离处。怎么估呢先让角色在道路中央正常奔跑把弯折中心设为离相机较近的位置你会看到路几乎在脚下就开始弯很别扭慢慢把中心往前推直到近处一段道路保持平直、远处才开始下沉那个临界点就是比较合适的位置。弯折强度的调整要结合相机高度和视野角度。相机越高远处的下坠越明显强度可以适当调小相机越低平贴近道路看强度要调大才有速度感。我实测下来跑酷类游戏里强度让地平线附近的物体刚好沉到画面下方三分之一处是比较好用的基准然后再根据关卡节奏微调。有一个细节容易被忽略弯折强度和弯折中心是耦合的改了一个另一个的合适值也会变所以别指望固定一组数字到处套用要针对每种相机配置单独调。可以把这两个参数暴露成场景级的配置让关卡美术直接可视化调整。我还想强调一个为什么为什么弯曲中心不能设在相机位置或角色位置因为如果弯曲从脚下开始近处的路面会被弯折扭曲角色脚底和地面接不上看起来像飘在空中。所以弯曲必须发生在相机前方一段距离之外让近景保持稳定远景才弯。这个延迟起弯的思路是整套效果自然与否的关键。4.2 相机跟随与弯曲中心动态联动如果相机是固定的参数调一次就完事了。但跑酷游戏的相机通常跟在角色背后、随速度微微前推后拉相机一动弯曲中心相对世界的位置也变了画面会跟着抖。解决办法是让弯曲中心跟着相机走把中心的轴向位置绑定到相机的前向偏移相机前进一单位中心也前进一单位这样相对相机而言弯折始终发生在同一个屏幕位置画面稳定。实现上可以写一个跟随脚本每帧在相机位置基础上加上一个固定偏移作为弯曲中心或者反过来用相机前方向的投影来算。我倾向于前者逻辑直观、便于调试。速度感也是靠相机在这里做文章的。单纯提高移动速度画面会显得加速但还是平的。我的做法是把弯曲强度和玩家速度做一点关联速度越快强度稍微加大前方下沉得更快配合相机的轻微后拉和视野角的小幅扩大速度感会成倍提升。但幅度一定要克制弯曲强度变化太剧烈会让玩家产生晕眩尤其是移动端小屏幕。经验值是随着速度提升强度变化控制在基准值的 ±15% 以内超过这个范围画面就开始难受了。另外记得给这组联动加平滑过渡用插值而不是硬切否则加速瞬间画面会跳。如果项目里有两套相机比如追尾视角和过场视角切换时弯曲参数也要一起切。我一般把相机和弯曲配置打包成一个视角配置切换相机时同步应用避免出现切了相机但世界还按老参数弯的错位。5. 场景资源制作中的坑与特效处理5.1 模型、贴图与 UV 的注意事项视觉弯曲对手工制作的场景模型有一定要求这点很多教程不讲但踩坑的人特别多。第一模型要有足够的顶点密度。弯曲是在顶点层面做的如果一段长路面只有四个角、两个三角面那么整段路只能整体位移弯出来的是一条生硬的折线完全不平滑。解决办法是把路面分段或者在建模时对长度方向做足够的细分。我通常建议路面沿运行方向每隔一米左右就有一排顶点这样弯折才顺滑。用 ProBuilder 或直接脚本切割都能做到不要嫌麻烦这是效果质量的地基。第二贴图要考虑压缩。因为远处被弯曲压缩贴图在远处会被挤在一起如果用的是精细的纹理远处会出现闪烁和摩尔纹。缓解方式是给远处物体用更粗的 mip 级别或者干脆在远景用纯色、低细节的材质。第三法线贴图的方向要注意弯曲后光照方向会和法线不匹配虽然插件在顶点偏移时也处理了法线但如果你的自定义着色器手动接了弯曲节点却漏了法线远处物体就会出现奇怪的高光。遇到远处物体被照亮得很奇怪的问题先检查法线有没有跟着一起弯。5.2 特效、UI与粒子系统的处理特效和 UI 的处理很容易被遗漏因为它们往往不在场景模型这个分类里。粒子系统、拖尾、LineRenderer 如果用了弯曲版本的材质就能跟着弯否则你会看到道路弯下去了、但路灯的光晕还飘在原地非常出戏。我做项目时会维护一份需要弯曲的渲染类型清单地形、建筑、道具、粒子、拖尾、世界空间 UI、文字、贴花……逐类确认用没用上弯曲着色器。尤其是世界空间的 UI比如漂浮的提示、计分板如果不处理远处 UI 会保持平直和弯折的世界对不上。还有一个容易忽略的是遮挡关系。弯曲之后原本在远方的物体被压到了画面下方可能会被中景物体挡住或者露出不该出现的部分。比如一栋楼被弯折后它的顶部可能穿进了地面或另一栋楼里。这类问题在编辑状态下看不出来必须进真机一遍遍跑。我的排查方法是把游戏跑起来截图标出异常的位置再回到场景里对应调整模型间距或裁剪。粒子在弯折空间里也可能出现位置抖动尤其是用世界坐标模式发射的粒子通常改成局部坐标就能缓解。这类细节没有捷径只有多跑、多看一眼。6. 常见问题排查与移动端性能优化6.1 边缘穿插与裁剪问题最常见的两类画面问题一个是物体弯曲后互相穿插另一个是物体在相机边缘被裁掉。穿插问题一般源于模型间距不足或弯曲强度过大解决办法是拉开物体间距、降低弯折强度或者给远处的装饰物加一个随距离渐隐的处理让它们在还没穿帮前就淡出。渐隐比硬裁要好得多因为硬裁会让物体突然消失玩家会注意到渐隐则像物体自然融入远处的雾气里很适合跑酷游戏这种高速移动的场景。裁剪问题往往和相机的远裁剪面设置有关。视觉弯曲把远处的几何体下拉到了相机视野的下方如果远裁剪面设得太近物体在被弯曲到视野内之前就已经被裁掉你会看到物体凭空出现而不是从地平线沉出来。这时候需要把远裁剪面拉远或者把弯曲的起弯点往前挪让物体在离开裁剪范围之前就进入弯曲视野。反过来远裁剪面太远又会增加绘制负担所以要在两者之间找平衡。我的习惯是让远裁剪面刚好比物体会从地平线冒出来的距离大一点再多留百分之二十的余量。6.2 批量绘制与移动端性能适配手机上的跑酷游戏对性能极其敏感而弯曲方案本身几乎不增加开销——原因在于它只改了顶点位置没有增加额外的绘制调用也没有让 CPU 参与。真正吃性能的是场景本身的物体数量和绘制批次。所以优化的重点不在弯曲本身而在于合并静态物体、开启 GPU Instancing、减少材质变体数量。这里有个特殊点弯曲着色器因为带了一个全局参数会让原本能合并的批次在参数变化时被迫拆开所以要把所有需要弯曲的物体尽量归到同一套材质属性下减少状态切换。移动端还有两个坑。第一精度问题。顶点着色器里用的浮点精度如果不够远处物体在弯折时会出现抖动和闪烁尤其是地图很大的时候。解决方式是提高相关计算的精度或者把世界坐标拆成相机相对坐标再算——把计算原点挪到相机附近数值范围就小了精度自然够。第二透明和裁切材质的排序问题。弯曲后透明物体的前后关系可能发生变化出现闪烁。这类材质在移动端尤其难缠能不用透明就不用用裁切加贴图代替往往更稳。下面这张表是我整理的高频问题速查遇到问题可以先对照排查现象可能原因排查方向与处理物体不弯折依旧平直材质未换弯曲着色器检查材质用没用上弯曲版本批量替换要保属性场景变粉/变紫着色器与管线不匹配确认管线类型导对包重映射着色器弯曲处是生硬折线模型顶点太少沿运行方向细分模型增加顶点数远处物体闪烁、摩尔纹贴图过细或精度不足提高 mip、改用相机相对坐标计算灯光高光异常法线没跟着弯在自定义着色器里接上法线弯曲节点物体凭空出现远裁剪面过近拉远远裁剪面或提前起弯点粒子/UI 不跟着弯用了非弯曲材质逐类替换粒子、拖尾、世界空间 UI 材质6.3 相机切换与多视角的边界情况项目做大之后往往不止一套相机逻辑正常跑酷有追尾相机进商店有独立相机播过场动画又一套。每一套相机姿态不同弯曲参数也得跟着切。我的处理是把相机配置和弯曲配置绑定成一个可切换的预设对象切相机时一次性应用。这样切换过程干净利落不会出现HO 相机切了但世界仍按老参数弯导致的视觉错位。同时别忘了给切换加过渡弯曲参数的突变比相机位置突变更刺眼插值个零点几秒体验会好很多。还有一种情况是暂停或结算界面。这时候如果还保留弯曲效果背景会显得很怪因为静止画面下弯曲没有运动感支撑用户会察觉地怎么是斜的。我的做法是在进入 UI 独占状态时把弯折强度过渡到零退出时再过渡回来。多花几行代码但整体观感提升明显。最后分享一点我个人在实际操作中的体会视觉弯曲这东西参数永远没有一劳永逸的最优解它和相机高度、视野角、移动速度、关卡密度绑定在一起。所以与其去抄别人的一组数值不如把参数设计成可视化的、按关卡或按相机配置保存的工具让自己和团队能快速调、快速看。我踩过最深的一个坑就是早期把参数写死在代码里结果每改一次镜头角度就要重新编译、重新分发团队两天都没调出满意的画面。后来把它做成场景配置加上编辑器预览效率一下子翻了好几倍。给我自己的经验就是凡是会反复调参的地方都值得先花半天搭个方便调的工具后面的收益远超这点投入。